בגיל 65 התיישב פול אוסטר לכתוב את זיכרונותיו באופן לא רציף ולא שיטתי במכוון, ובדרך מקורית מאוד לעיתים. הוא מונה, למשל, את כל הבתים שגר בהם, 21 במס ספר, מינקותו כילד יהודי בניו-ג'רזי ועד ביתו הנוכחי בברוקלין, ומתאר מעט ממה שהתרחש בתקופת מגוריו בכל אחד מהם. 'יומן חורף' משלים למעשה את הממואר המוקדם של אוסטר, 'המצאת ,'הבדידות ספרו המשמעותי ביותר, אם כי לאו דווקא המהנה ביותר, מתוך אלה המוכרים לי. וכמו כל חיים שמסופרים ביושר, בענווה, בבהירות וביכולת ניתוח משמעותית - התוצאה מעניינת מאוד.
ישנו עונג מיוחד בהפיכת החיים לטקסט - תהליך שמגדיר ביוגרפיות ואוטוביוגרפיות - והוא נובע מכך שהחיים שהפכו לטקסט כבר אינם כואבים כמו החיים שנחיו, ולעומת זאת הם עדיין מעניינים. הקורא, מצידו, חש במתיקות מיוחדת כשהוא קורא ממרחק בטוח על חייו וייסוריו של אדם אמיתי שאינו הוא. ועל התנאים הבסיסיים הללו לכתיבה ביוגרפית מוצלחת יש להוסיף את כישרונו של אוסטר לכתוב כתיבה מרוחקת מעט ולא רגשנית, ועם זאת חמה.
לאחרונה פורסמה חליפת מכתבים בין אוסס טר ובין .'גמ. קוטזי, הסופר הדרום-אפריקאי זוכה הנובל - ואכן, יש יסוד קוטזיאני בנימה ש'יומן חורף' כתוב בה, נימה שמזכירה את הטון המאופק, היבש, המרוחק במתכוון עד כדי התאכזרות עצמית, של קוטזי ביצירתו האוטוביוגרפית סנע'(,'רות '.)'עלומים ולמרות הדמיון, אוסטר, כאמור, חם יותר.
לא מזמן פירסמתי כאן ביקורת אוהדת על 'יומן של ,'גוף רומן של הסופר הצרפתי דניאל פנק, שבחר לספר את קורותיו של אדם מפרס ספקטיבה של גופו. מעניין לראות שאוסטר נוטה לאותה פרספקטיבה כשהוא כותב פרקים מחייו. כך, למשל, הוא מתבונן בצלקות שעל גופו ונזכר בנסיבות היווצרותן, או הולך ומונה, באופן קטלוגי, את פעילויות גופו השונות לאורך השנים: "גופך בחדרים קטנים ובחדרים גדולים, גופך עולה ויורד במדרגות, גופך שוחה בברכות, באגמים, בנהרות ובאוקיינוסים, גופך משתרך בשדות בוציים (...) נכנס לאמבס מים חמים, יושב על אסלות, מחכה בנמלי תעופה ובתחנות רכבת" וכן הלאה לא מעט. "אתה שותה יותר מדי ומעשן יותר מדי," הוא כותב במקום אחר, "איבדת שיניים ולא טרחת להתקין לך אחרות במקומן, הדיאטה שלך לא תואמת את צווי חוכמת התזונה העכשווית, אבל אם אתה נמנע מלאכול את רוב מיני הירקות, הרי זה פשוט מפני שאתה לא אוהב אותם."
יש נחמה מסוימת בהתמקדות הזו בגוף, שאוסטר ופנק מבטאים בדרכים דומות. בעוד הסביבה שבה אנחנו חיים משתנה בקצב מואץ, המכשירים שאנחנו משתמשים בהם מזדקנים במהירות שיא ומתחלפים תדיר בחדשים - הגוף שאיתו נולדנו נותר עימנו לאורך כל שנות המסע הקיומי שלנו, גם אם הוא משתנה. בהסבת המבט לגוף, ואפילו בהתבוננות בהזדקנותו, יש לפיכך הפחתה של חרדה. ההתמקדות בגוף גם מעוררת תחושה דמוקרטית עמוקה: כולם שווים בפני הגוף, ולכולם רק גוף אחד שחי ומת, גם לעשיר והחזק ביותר, גם לפול אוסטר.
עוד בממואר: תאונת דרכים בברוקלין שאוסטר מרגיש אחראי חלקית לה, ומאז התנזר מנהיגה. סיפור מותם של אמו ואביו של הסופר, כולל תיאור התקף הפניקה שלקה בו לאחר מותה של האם. תיאור מגוריו בצרפת וחוות דעתו על האופי הצרפתי. יחסיו עם נשים, בכללן זונות פריזאיות. אהבתו הגדולה לאשתו מזה 30 שנה, הסופרת סירי הוסטוודט.
מה שמרענן כאן במיוחד היא הכנות. דוגמה בולטת, שמייצגת את כוחו של הספר הקטן הזה, היא זיכרונו של אוסטר מלווייתו של קנדי, שאליה נסע בגיל 16 עם שניים מחבריו: "אבל מה שמצאתם באותו אחר הצהריים היה קהל של טיס פשים פעורי עיניים ומתוחי צוואר, אנשים יושבים בעצים ומצלמות בידיהם, אנשים ההודפים אנשים אחרים מדרכם כדי שיוכלו לראות טוב יותר, ויותר מכל זה הזכיר לכם את האווירה בעת תלייה פומבית, הריגוש שעדים לו כשמוציאים מישהו להורג. אתה היית שם, ראית את הדברים האלה במו עיניך, ואף על פי כן, בכל השנים שעברו מאז, לא שמעת אפילו פעם אחת מישהו מדבר על מה שקרה באמת ."
עוד 3 ספרי זיכרונות של סופרים:
נערות > .'גמ. קוטזי
לחיות כדי לספר > גבריאל גרסיה מרקס
מחברות המלחמה > מרגרט דיראס
בתמונה: פול אוסטר, 1982
אתה היית שם
'יומן חורף' של פול אוסטר מצטיין בכנות גדולה של גבר הולך ומזדקן
בגיל 65 התיישב פול אוסטר לכתוב את זיכרונותיו באופן לא רציף ולא שיטתי במכוון, ובדרך מקורית מאוד לעיתים. הוא מונה, למשל, את כל הבתים שגר בהם, 21 במס ספר, מינקותו כילד יהודי בניו-ג'רזי ועד ביתו הנוכחי בברוקלין, ומתאר מעט ממה שהתרחש בתקופת מגוריו בכל אחד מהם. 'יומן חורף' משלים למעשה את הממואר המוקדם של אוסטר, 'המצאת ,'הבדידות ספרו המשמעותי ביותר, אם כי לאו דווקא המהנה ביותר, מתוך אלה המוכרים לי. וכמו כל חיים שמסופרים ביושר, בענווה, בבהירות וביכולת ניתוח משמעותית - התוצאה מעניינת מאוד.
ישנו עונג מיוחד בהפיכת החיים לטקסט - תהליך שמגדיר ביוגרפיות ואוטוביוגרפיות - והוא נובע מכך שהחיים שהפכו לטקסט כבר אינם כואבים כמו החיים שנחיו, ולעומת זאת הם עדיין מעניינים. הקורא, מצידו, חש במתיקות מיוחדת כשהוא קורא ממרחק בטוח על חייו וייסוריו של אדם אמיתי שאינו הוא. ועל התנאים הבסיסיים הללו לכתיבה ביוגרפית מוצלחת יש להוסיף את כישרונו של אוסטר לכתוב כתיבה מרוחקת מעט ולא רגשנית, ועם זאת חמה.
לאחרונה פורסמה חליפת מכתבים בין אוסס טר ובין .'גמ. קוטזי, הסופר הדרום-אפריקאי זוכה הנובל - ואכן, יש יסוד קוטזיאני בנימה ש'יומן חורף' כתוב בה, נימה שמזכירה את הטון המאופק, היבש, המרוחק במתכוון עד כדי התאכזרות עצמית, של קוטזי ביצירתו האוטוביוגרפית סנע'(,'רות '.)'עלומים ולמרות הדמיון, אוסטר, כאמור, חם יותר.
לא מזמן פירסמתי כאן ביקורת אוהדת על 'יומן של ,'גוף רומן של הסופר הצרפתי דניאל פנק, שבחר לספר את קורותיו של אדם מפרס ספקטיבה של גופו. מעניין לראות שאוסטר נוטה לאותה פרספקטיבה כשהוא כותב פרקים מחייו. כך, למשל, הוא מתבונן בצלקות שעל גופו ונזכר בנסיבות היווצרותן, או הולך ומונה, באופן קטלוגי, את פעילויות גופו השונות לאורך השנים: "גופך בחדרים קטנים ובחדרים גדולים, גופך עולה ויורד במדרגות, גופך שוחה בברכות, באגמים, בנהרות ובאוקיינוסים, גופך משתרך בשדות בוציים (...) נכנס לאמבס מים חמים, יושב על אסלות, מחכה בנמלי תעופה ובתחנות רכבת" וכן הלאה לא מעט. "אתה שותה יותר מדי ומעשן יותר מדי," הוא כותב במקום אחר, "איבדת שיניים ולא טרחת להתקין לך אחרות במקומן, הדיאטה שלך לא תואמת את צווי חוכמת התזונה העכשווית, אבל אם אתה נמנע מלאכול את רוב מיני הירקות, הרי זה פשוט מפני שאתה לא אוהב אותם."
יש נחמה מסוימת בהתמקדות הזו בגוף, שאוסטר ופנק מבטאים בדרכים דומות. בעוד הסביבה שבה אנחנו חיים משתנה בקצב מואץ, המכשירים שאנחנו משתמשים בהם מזדקנים במהירות שיא ומתחלפים תדיר בחדשים - הגוף שאיתו נולדנו נותר עימנו לאורך כל שנות המסע הקיומי שלנו, גם אם הוא משתנה. בהסבת המבט לגוף, ואפילו בהתבוננות בהזדקנותו, יש לפיכך הפחתה של חרדה. ההתמקדות בגוף גם מעוררת תחושה דמוקרטית עמוקה: כולם שווים בפני הגוף, ולכולם רק גוף אחד שחי ומת, גם לעשיר והחזק ביותר, גם לפול אוסטר.
עוד בממואר: תאונת דרכים בברוקלין שאוסטר מרגיש אחראי חלקית לה, ומאז התנזר מנהיגה. סיפור מותם של אמו ואביו של הסופר, כולל תיאור התקף הפניקה שלקה בו לאחר מותה של האם. תיאור מגוריו בצרפת וחוות דעתו על האופי הצרפתי. יחסיו עם נשים, בכללן זונות פריזאיות. אהבתו הגדולה לאשתו מזה 30 שנה, הסופרת סירי הוסטוודט.
מה שמרענן כאן במיוחד היא הכנות. דוגמה בולטת, שמייצגת את כוחו של הספר הקטן הזה, היא זיכרונו של אוסטר מלווייתו של קנדי, שאליה נסע בגיל 16 עם שניים מחבריו: "אבל מה שמצאתם באותו אחר הצהריים היה קהל של טיס פשים פעורי עיניים ומתוחי צוואר, אנשים יושבים בעצים ומצלמות בידיהם, אנשים ההודפים אנשים אחרים מדרכם כדי שיוכלו לראות טוב יותר, ויותר מכל זה הזכיר לכם את האווירה בעת תלייה פומבית, הריגוש שעדים לו כשמוציאים מישהו להורג. אתה היית שם, ראית את הדברים האלה במו עיניך, ואף על פי כן, בכל השנים שעברו מאז, לא שמעת אפילו פעם אחת מישהו מדבר על מה שקרה באמת ."
עוד 3 ספרי זיכרונות של סופרים:
נערות > .'גמ. קוטזי
לחיות כדי לספר > גבריאל גרסיה מרקס
מחברות המלחמה > מרגרט דיראס
בתמונה: פול אוסטר, 1982
אריק גלסנר
7 לילות
09/08/2013
לקריאת הסקירה המלאה >